глава 10
В тази и следващите две глави ще разгледаме методите на работа на директора на документални филми. Аз ще се опитам да дам някои съвети, за да се улесни тази трудна, но възнаграждаване на работа.
Теоретично, преди производството, и по-голямата част директор мита период стрелба може да се извършва от други. Въпреки това, по време на снимките на отговорността носи на раменете си. Той трябва да избере и да премахнете тези парчета от които ще парче на филма по време на инсталацията. Директорът на филма може да коригира грешките си, да направите копие на материала отново. Директорът на репортажа на документален филм, не е в състояние да направи грешки. Ето защо, отговорността е наистина страхотно.
Определя образ на режисьора, много се е променила от Флахърти и Гриърсън, не е трудно. Тя е много по-трудно да се определи ролята на директора в създаването на филма. При производството на някои от картините на основните функции на документалист съвпадат с функциите на директор на игрални филми: настройката на рамката и екшън герои и актьори. Но това сходство е по-скоро повърхностно. Същността на документалния филм е много различна от изкуството, защото се занимават с реалността, а не измислица. Тази разлика се определя с професионално качество документален. Документален режисьор, като директор на игрални филми, трябва да знае езика и граматиката на филм, но проблем, визията и методите на работа на документален филм режисьорът на съвсем различно.
Изисквания за директора
Отношения "Директор - Оператор"
Връзката между режисьора и оператора играе решаваща роля. Ако операторът не може да блесне матер, колкото е необходимо, за да режисьора, филмът получи дефектен основа.
Както вече споменахме, най-важното нещо е да се намери точният човек, който да извърши определена работа. Намирането на такъв човек имаш възможност, че вашите идеи ще бъдат най-точно изразени във филма. Естествено, вие се надявате за повече; операторът ще бъде нашата съмишленици, творчески подход към каузата "и в резултат на работата си заедно, ще бъде страхотно.
Vision - ефирен концепция, а сценарият - специален лист хартия. първа разумна The deystyue - сценарий оператор прехвърляне или искане за информация и повишаване. Второ -obsudit идея на филма и да обясни това, което искате да направите, е скрипт само частично кажа за филма, в частен разговор, можете да посочите подробности. Трябва да обсъдите стила, цел, сложността, отговори на всички въпроси, които обикновено са свързани с идеи, стрелби, оборудване, екипажа и светлина. Постепенно между директора на оператора трябва да определят открит и доверчив отношения, където всеки оценява и уважава мнението и творческа индивидуалност на Другия. Без тази работа е почти невъзможно, защото bolypuk от времето ви ще бъде напълно зависима от работата на оператора, които не могат да бъдат контролирани.
Обичам да работя с групата и на оператора, знам. Ео "Все пак трябва да се работи с непознат, питам аз блаженство демо касети с работата си, аз се срещне с него в клубовете и се опитайте да получите представа за характера му, говоря за тези, които са работили с него.
Вижте демо запис е необходимо с оглед на факта, че те видя най-добрите творби, може да не е съвсем типично за този оператор. По-добре е да разберете за това от тези, които са работили с него. В лична среща, вие ще получите представа за характера на човека. Ако е тъмно и тип мрачна, липсва чувство за хумор, той не е бил част от екипа ми, въпреки майсторски техника. Важно е да се разбере как контролите на оператора. Някои направите добро впечатление, но отказват да се подчинят на съда. Те се държат арогантно, твърдейки, правото да решава как и какво да стреля. Това обикновено може да се види в разговора или да намерите колегите оператора. В такива случаи аз предпочитам да напусне този човек.
То е законно да си зададем въпроса: кой взима? Отговорът е най-простият: го правите заедно, но окончателното решение се взема от директора. Работа с неизвестен оператор, поне в началото, бих избрал за себе си и на персонала, за да проверите техния състав през визьора или монитора. Когато се работи с един стар приятел, който можете да се доверите, аз го даде на творческата свобода и погледнете във визьора само в особено важни случаи.
Дайте точни инструкции на оператора и да обясни как искате да премахнете този или онзи епизод. Така например, на сцената на езда, бих кажете на оператора следното: "Имам нужда от кадри, в които жена на кон на фона на дървета, на няколко близки планове, когато тя ни подходи, някои разрези на публиката могат да направят в близък план на копитата на коня и редица. кадър други спортисти, чакащи реда си. ". Това ще бъде достатъчно, за познатото твърдение, но ако това е ново за мен, човече, аз съм пример изгради няколко самият изстрела. Давам много подробни и точни инструкции за решаващата рамката, например, в близък план глава трябва да се запълни цялата рамка и т.н.
Аз обикновено се разчита на съзнанието на оператора и му дава творческата свобода. Много оператори в собствените си много креативни хора, с дългогодишен опит и отлична визия. Те не обичат, когато режисьорът е постоянно ги дишам в главата. Винаги се опитвам да се направи операторът чувствам, че съм отворен за предложения за по-интересни решения на сцена.
Но имайте предвид, че въпреки всичко достоверността на оператора, тя е задължена вас. Трябва да сте наясно с работата му, и има пълното право да го принудят да направите копие на рамката, ако се прави лошо или не, колкото е необходимо.
От време на време дори най-добрите оператори са разбити, а вие трябва да бъде готов да споря с тях. Често, операторът става пълна наслада от красотата на това, което видя кадър и не забележите, че: а) тази рамка не отговаря на вашите изисквания и цели на филма и б) тази рамка няма никакво отношение към филма. Работих върху филм за архитектурата и искахме да направим едно новопостроено крило на сградата на музея. Моят оператор направи силно отличен персонал, най-доброто от това, което някога съм виждал. Музеят е бил прострелян през дърветата, красива ясно небе беше над него. Проблемът беше, че тъй като на клоните не можеше да види сградата. Поради причини включват камера не са имали.
В допълнение към предотвратяване красив удар само със своята красота, трябва от време на време, за да напомня на оператора, че за разлика от пейзажа, рамката не се гледам. Тя трябва да бъде монтиран в епизода, и ако то не трае всяка връзка, тя е безполезна.
операторите често спори с прекомерното практичност в опит да му се противопостави на рамката на естетика. Те се опитват да направят най-красивият и запомнящ се удар, но ако тя е прекалено стегнат, това е абсолютно не си струва усилията, инвестирани. Вие разбирате, че като режисьор, но за да се убеди на оператора да се откаже от рамката е почти невъзможно. Защо не се тревожи за това? Тъй като времето е пари - и времето, прекарано на безполезни рамка намалява способността Ви да работи по други рамки.
Преди няколко години работи върху филм презентация, за която имах нужда shestisekundny кадър, показващ действието на лазера. Моят оператор реши да дойде да стреля епизод много внимателно. Той внимателно създадена светлините, но това отне половин час. Когато го информира, че шест секунди, не си струва, ние почти стигна до удари. Причината е проста: за кратко време имаше много да се направи, и с лазерен изстрел не е от решаващо значение. Бих предпочел една проста конструкция, заснет в продължение на петнадесет минути. Той знаеше, че съм бил прав от гледна точка на логиката на, но творческите му амбиции са били сериозно наранени и той не говори с мен на следващия ден.
Друг проблем - умора. Дори и в най-добрия случай е винаги една велика сила стрелба. Тя изисква голяма физическа активност и висока концентрация. В резултат на това тя се отразява на работата на оператора, неговата енергия се изчерпи, загуба на рязкостта на изображения и значение. Фокуса и експозицията ще бъде в ред, но крайният продукт е плоска и безинтересна. Това обикновено се случва на петия или шестия ден от непрекъсната стрелба. Най-доброто - да се организира почивен ден и се отпуснете.
До сега, повечето от коментарите, посочени в съвместната работа на режисьора и оператора на дадена сцена, но често е необходимо да се премахне развитие на действието, новини или интимни сцени. В такива случаи, операторът трябва да работят самостоятелно. И така, какво е тогава работата на директора? Благодаря ви предварително трябва да предоставят насоки за това как да стреля сцена и какво да се обърне внимание. Операторът е много по-лесно да се вземат, ако той разбира какво се случва това, което трябва да направите, емоционален стрес.
През 1969 г. операторът Ричард Leyterman режисира филма "семейна двойка" ( "брачна двойка"), заедно с канадския режисьор Алън Кинг. Това е личен, интимен семеен портрет, заснет в стила на верите в продължение на няколко месеца. Кинг рядко се появява на снимачната площадка, но на всеки няколко дни, които търсят чрез съвместно с работен материал оператор и да коригира това, опитвайки се да точно да формулират своя план.
В такива случаи, директорът трябва да получи най-голяма предварителна информация, мисля за това и да даде насоки на оператора. Понякога директорът присъства по време на снимките, но това не трябва да се отвлече вниманието на оператора. Полезно е да мисля за няколко специални символи, които ще споделят режисьор и оператор например един светлина потупване по гърба за сблъсъка и две бучки отпътуване. Ако искам на оператора да се обърне внимание на конкретна сцена или действие, а след това изчакайте докато завърши текущото изследване и му подаде нашепват инструкции в ухото му.
Когато снимате сцени непланирана действа просто правило. Възможно най-скоро, за да гласуват какво става, опитайте се да бъде наясно с този оператор и се уверете, че тя прави точно това, което ви трябва. Не забравяйте, че трябва да се монтира на сцената, това изисква достатъчно количество работа материал.
ГЛАВА 11 режисура интервю
Интервю, използвани в изследването и насочи стрелбата. изследователски проблеми, които разгледахме преди. В тази глава ще говорим за интервютата на подготовка и заснемане на филма.